那天在茶馆与几个糙老爷们做在一起品茶, 一边听他们侃, 一边看王安忆的新书《遍地枭雄》，他们几个坐在对面，从我手上倒着看到书名说“什么书叫遍地雄鸟”？
的确，该书的前半部分铺盖太广，镜头太长，不惜余力地描写毛头生长的环境，仿佛是日本后地下电影中的意识流，黑白的杂乱，郁闷，窒息。不知道作者要干什么，好象拆牵前拿着部摄象机漫无目的乱扫。作者这回一改以前的写法，把自己换做主人公毛头的眼睛，一片空旷，无聊，孤独。
之后，情节飞转急下，出现了另外的三个主角，大王二王三王。一部现代版的桃源三结义上演了。大王如刘备的韬略，三王如关羽般智慧忠诚，二王如张飞般义气莽撞。毛头成为整个故事的见证者。
以前的《长恨歌》是以景物来刻画人物的，上海在内战及文革以并后来开放时期的住宅和天空都有不同色彩，女主角的命运却是逆流而返的变化。
再后来的《小鲍庄》是以语言见长的，什么人说什么话仿佛都是水到渠成，没有作者安排布局的迹象，如余华力求做到的“故事在说话”。
现在的《遍地枭雄》就是故事求胜了。发生在现代而又用古代人物处理方式的故事，如同刘关张再生到21世纪，他们希望打天下治天下的结局。
王安忆与余华不约而同地往着“超现实主义”的小说方面去了，也许都又重看了马尔克斯吗？
遍地枭雄成为遍地雄鸟也对，想想还真歪打正着。雄鸟，没有变成雄鹰的而有比鸡驯化程度少的鸟类，说的正是那几个入世不深，一肚子率勇的毛头小伙子。
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